不过陆建邦没有拍胸脯保证，只是答应到局里看看是什么情况，他和王国华住在隔壁，来接他们的司机接上他们以后就回了市局，

楚天成在门口等得心急如焚，这求人的滋味可真难受，但是更多的是对儿子的发愁，

陆建邦和王国华坐的吉普车刚要开进市局，陆建邦一下子就看到了，在门口来回转圈的楚天成，他拍了拍司机小王的肩膀，小王应声把车停下，

陆建邦打开车门下了车，王国华也要下车，陆建邦摆了摆手，

“没事的，没事的，你先进

展览在东京持续了一个月，期间吸引了大量观众，其中包括学生、学者、媒体人，甚至还有几位年迈的二战亲历者。/狐})恋?文D#?学′ ¨更-?±新[最￥$?快%3o展览的影响力逐渐超越了学术圈，成为东京文化界热议的话题。多家日本主流媒体对展览进行了专题报道，甚至有电视台制作了纪录片，追踪林淑芬的策展过程和她对战地通讯员精神的坚守。

在展览的最后一天，一位名叫中村文彦的日本纪录片导演找到林淑芬，希望拍摄一部关于“亚洲战地记忆计划”的纪录片，记录她在不同国家策展的过程，以及那些被遗忘的战地通讯员的故事。林淑芬起初有些犹豫，她并不喜欢被聚焦在镜头下，但中村文彦的一句话打动了她：“这不是关于你，而是关于那些被历史尘封的声音。你给了他们第二次生命。”

她最终答应了拍摄请求。纪录片团队跟随她前往首尔，记录她在韩国的策展工作，以及她与朴顺姬等老一辈战地通讯员的访谈。拍摄过程中，林淑芬始终保持低调，她更愿意将镜头对准那些老人，让他们讲述自己的故事。

在首尔展览开幕前，林淑芬还特意安排了一场小型座谈会，邀请了几位韩国战地通讯员的后代，以及一些年轻记者参加。她希望通过这样的方式，让战地通讯员的精神在新一代中延续。

座谈会上，一位年轻的韩国女记者向她提问：“林女士，您觉得在今天这个信息爆炸的时代，我们还能像那些战地通讯员一样，坚守真相吗？”

林淑芬沉默片刻，然后缓缓说道：“能。_?e小?说¤Ce_M[:1S.* ~);无?错°内,容(只要我们愿意。”

她顿了顿，继续说道：“信息爆炸的时代，真相往往被掩盖在噪音之中。但正因为如此，我们才更需要像他们那样的人??不追求流量，不迎合情绪，只忠实于事实。战地通讯员的精神，不只是在战火中记录真相，更是在和平年代，依然坚持说出真相的勇气。”

她的回答让在场的许多人都陷入了沉思。座谈会结束后，那位年轻女记者主动找到林淑芬，希望加入她的团队，参与“亚洲战地记忆计划”的资料整理工作。林淑芬欣然同意，并安排她前往北京的“记忆之屋”实习。

首尔展览的反响同样热烈。许多韩国观众在留言墙上写下感言，有人甚至提供了自己祖父的战地日记线索。林淑芬的团队迅速联系了这些提供线索的观众，并安排前往各地收集资料。这些新增的资料为展览增添了更多真实的历史细节，也让更多人意识到，战地通讯员的遗产，并不只是属于过去，而是属于每一个愿意倾听真相的人。

在首尔展览期间，林淑芬还收到了一封来自台湾的电子邮件。发信人是一位年近七旬的老人，自称是台湾战地通讯员的后代，手中保存着父亲在朝鲜战争期间所写的日记和照片。他在信中写道：“我父亲一生低调，从未在媒体上发表过任何文章。但他留下的这些文字，或许能为您的展览增添一些不一样的视角。”

林淑芬立刻回信，并安排团队前往台湾，与这位老人见面。老人名叫林国栋，他的父亲曾是台湾军方的一名随军记者，在朝鲜战争期间多次前往前线，记录士兵的生活。他的文字朴实无华，却充满了对战争的深刻反思。

“我父亲常说，记者不是英雄，只是见证者。”林国栋在见面时说道，“他希望自己的文字能被后人看到，而不是被遗忘。”

林淑芬翻阅着那些泛黄的日记，心中涌起一股敬意。她决定将这些资料纳入“东亚战地通讯员档案”项目，并在未来的巡展中设立一个专门的展区，展示来自台湾、香港、澳门等地的战地记录。

在整理这些资料的过程中，她也开始思考，如何让“亚洲战地记忆计划”更具包容性。