遗忘的、被替换掉的零件，它们发出的光，是工业文明最后的余晖。

那影子活像条被拽出十米长的饕餮舌头，在昏黄的光线下扭曲蠕动着，从画面这头一直舔到那头。

它爬过生锈的钢架时，铁锈就簌簌地往下掉，像是被舔掉了皮；蹭过废弃的机床时，那些早已冷却的金属表面居然诡异地泛起了水光，活像被口水浸湿了似的。

这玩意儿绝对成精了。

你看它舔到破碎的玻璃窗时，会故意在锋利的边缘多停留几秒，享受被割裂又立即愈合的快感；碰到墙上的涂鸦时，又像品鉴美食般细细咂摸，把二十年前的喷漆颜料都嘬进了影子的纹理里。

最瘆人的是它经过一滩积水时的德性——先是试探性地蘸一下，接着整条影子突然兴奋地颤抖起来，在水面上搅出一圈圈带着油光的涟漪，活像条发现了腐肉的鬣狗。

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可等你真想看清它的真面目时，这货就开始跟你玩捉迷藏。2?萝!|?拉;小?说/2| ?1最:新?<)章>+节&*更=新?e快??离得越近，它就越像被打了马赛克，边缘处不断渗出细小的黑色触须，跟周围的光线玩起了暧昧。

有时候你觉得它像条蛇，转眼间又变成了扭曲的树根；刚以为是个佝偻的人影，下一秒就分解成无数蠕动的蝌蚪状黑点。这哪是什么影子，分明是整片废墟酝酿出的黑暗具现化，正用最下流的方式品尝着自己慢慢腐烂的滋味。

这摄影师，八成是把这片废墟当成了自己的t台，每一张照片都拍得像是末日艺术展的参赛作品，恨不得把每一块砖头都拍出灵魂来。

光线角度刁钻得能当几何题，构图讲究得能直接塞进教科书，连墙缝里钻出来的野草都被他拍出了超现实主义油画的气质——仿佛那草是从达利的画布上爬出来的，而不是半小时前还有人在这撒过尿的地方。

翻着这些照片，血压就跟坐过山车似的忽上忽下。

这张把生锈的铁门拍成了史诗级巨作，仿佛那扇门背后藏着人类文明的终极秘密；那张让一滩积水倒映出了哲学三问——“我是谁？我从哪来？我要去哪？”——连水坑都能思考人生了，这摄影师怕不是个哲学家转世。

知道的说是来搞环境测绘，不知道的还以为在角逐普利策新闻摄影奖。

这摄影师怕不是把废墟当成了自己的个人艺术展，连地上的蚂蚁都被他拍出了“蚁生巅峰”的感觉。

好在这些花里胡哨的艺术创作倒也没白瞎。虽然时效性早就喂了狗，但拿来当地图使倒是意外地好用。

每道裂缝都清晰得能数清墙灰的皱纹，仿佛墙也在诉说自己沧桑的历史；每块碎玻璃都亮闪闪地标好了坐标方位，连地上爬的蚂蚁都被拍出了gps定位的效果，仿佛它们也在为这片废墟绘制一份精准的导航图。

这堆照片就像个过度包装的快递——拆开三层文艺范儿的泡沫纸，里头要用的零件倒是一个不少。

虽然看起来像是艺术展的展品，但仔细一瞧，每张照片都藏着实用主义的精髓。

这片废墟在摄影师的镜头下，既成了艺术的殿堂，又成了实用的工具，仿佛它自己也在纠结：“我到底是该当一个艺术家，还是该当一个地图测绘员？”

“算了将就的用吧。”陈树生相当无奈着说道。

这破照片虽然拍得跟艺术照似的，但眼下也没得挑了。

陈树生捏着照片角的手指微微发紧，纸面上那些刻意追求的光影效果现在看着格外刺眼——这特么又不是在选美，要那么多氛围感有屁用。

但转念一想，春田那边的情报倒是整理得明明白白，连厂区围墙上有几个狗洞都标得清清楚楚。

这片厂区安静得邪门。

按理说这种废弃厂房早该被流浪汉改造成廉租房了，或者被小混混们当成秘密基地。

可这里偏偏保持着一种诡异的“原生态”，连碎玻璃都保持着当年被砸碎时的造型，活像被按了暂停键的犯罪现场。

春田的报告里提到那些神神叨叨的传言时，字里行间都透着股子欲言又止的劲儿——什么半夜的金属摩擦声啊，莫名消失的探险者啊，